话唠模式开启~第91届奥斯卡奖大预测
阿方索·卡隆这名字我是不陌生的，遥想当年一部《阿兹卡班》惊艳四座，直至今日都是哈利波特系列电影中最棒的。还有那年找来大美女桑德拉·布洛克主演的《地心引力》，也成为极简主义风格的经典科幻电影。可见阿方索·卡隆的确是不折不扣的实力派（所谓的“墨西哥电影三杰”我就认他），但这一次的热门作品《罗马》…却让我十分困惑(´･_･`)。
并不是看不懂其中各种意像所隐藏的含义，也不是不能理解导演试图客观地还原1971年风云动荡的墨西哥。然而近乎白描的拍摄手法，散文般的叙事风格以及绝对抽离主体的表现形式，无法使我产生共鸣⊙︿⊙。实际上，即便是一个未成年的孩子，在经历家庭与社会的双重激烈变化过程中，也绝不可能毫无知觉。尽管这是一个充满女性主义元素的故事，但令人不解的是，完全没有任何人物表现出内心的情感波澜，一切都被压抑在冰冷无情的镜头之下，使这部电影魅力尽失。
在我看来《罗马》并不比日本导演是枝裕和的《小偷家族》更高明，但也许东西方文化上的差异会让前者拿到奥斯卡“最佳外语片”的殊荣，而阿方索·卡隆对“最佳导演”似乎也是志在必得。不过“最佳影片”我则会投票给《绿皮书》或是《波西米亚狂想曲》。本届奥斯卡提名名单中的电影我没有尽看，但候选中的《绿皮书》是毫无疑问的年度佳作。在影片里，维果·莫腾森一改《指环王》系列电影中阿拉贡的帅气形象，出演一个混迹纽约各大夜总会的意大利裔中年油腻大叔，与一位住在卡内基音乐厅楼上豪华房间里博学多才的黑人钢琴家，在1960年代一起前往种族隔离问题极为严重的美国南部地区进行巡演。
从题材上来说《绿皮书》属于极具美国特色的公路电影，说到这一类型的影片，1989年的《为黛西小姐开车》可谓恒久经典。时隔近三十年，同是“黑白配”却将两者的立场完全颠倒过来的《绿皮书》，我相信能够续写美国公路电影的传奇。这个没有女主角的故事，仅靠维叔与马赫沙拉·阿里之间关系的微妙变化独撑全场，对编剧、演技和剪辑都是相当的考验。所以这部影片不仅得到了最佳影片提名，在最佳原创剧本，最佳男主角和最佳男配角这几项也是很有竞争力的选手，至于在最佳剪辑上的提名，基本能让《绿皮书》锁定最佳影片这枚奥斯卡大奖。只要奥斯卡不要搞同一部电影“既是最佳影片又是最佳外语片”这种骚操作，但目前感觉可能性很大（￣□￣；）。
若不是拉米·马雷克在《波西米亚狂想曲》中激情澎湃的出色表演，维叔在本次奥斯卡颁奖典礼上称帝我也相当看好，不过运气差了那么一点点╮(￣⊿￣”)╭无奈。作为表现世界上最伟大的摇滚乐队Queen，其传奇主唱弗雷迪·摩克瑞经历的《波西米亚狂想曲》，无疑是本年度另一激动人心的杰作。该影片自2018年11月在北美上映之后一路长红，如今全球票房已突破6.4亿美刀，并成为2018全球票房收入最高的影片TOP 10。在诸如复联3、黑豹、碟中谍6、侏罗纪世界2一系列商业巨制的激烈角逐中杀进前十，《波西米亚狂想曲》这种小众文艺片显得有些格格不入，能有如此骄人成绩，Queen的号召力不可小觑。
这届奥斯卡极有可能诞生第二个80后的影帝，他正是1981年出生的拉米·马雷克。这位“大眼仔”在我仅有的印象中，只是《博物馆奇妙夜》系列电影中那位年轻英俊的古埃及法老，勉强算个大龙套吧。他本次主演Queen乐队主唱弗雷迪·摩克瑞也是一波三折，终于一战成名，真是可喜可贺。技术方面，我认为最佳剪辑与最佳混音也非本片莫属。《波希米亚狂想曲》这部电影我之后会单开一篇细讲，它让我忆起遥远的高中时代，那些沉迷于英美摇滚乐的日子，“朋克魂燃”是我对这部电影的私人注解。如果你不是Queen的乐迷，看完之后你会成为弗雷迪的粉丝；如果你是，那么这部电影将唤起那些关于“垮掉一代”的深重乡愁……因此我能够理解它在全球如此卖座的原因。
奥斯卡影后桂冠的归属问题也不大，在好莱坞打拼多年，塑造过多个经典“坏女人”形象的格伦·克洛斯，这一次扮演一位“成功”作家背后的“贤妻”。虽然是虚构小说所改编的电影，但现实生活中这种“女人用自己一生的奉献与忍隐成全男人”的故事也屡见不鲜。呼应当下全球再度掀起的女权主义思潮，《贤妻》的故事不仅是女性个人的悲剧，亦是整个父权社会所造成的伤害。“女人当自强”不应是空洞的口号，更需要女性勇敢地站出来成就自己，无数悲惨的事实告诉我们：个体精神上的自立自强远比经济上的独立自主重要。如果不能清晰地认识到这一点，这场正在全世界发生的女权运动也只是饮鸠止渴。
相比《贤妻》对父权社会其隐性压迫机制的控诉，得到最佳影片提名的《宠儿》却以荒诞不经的喜剧形式表现了“三个女人”的权斗大戏。其中奥利维亚·科尔曼以不露痕迹的精湛表演，成为格伦·克洛斯最大竞争对手。“石头姐”艾玛·斯通这一次的演技我也相当认可，操着纯正英国口音从恶臭的烂泥中一路摸爬滚打，最终爬上女王御床的她，看起来比《爱乐之城》里那个名不见经传却成天做白日梦的年轻女演员耀眼得多。不过《宠儿》这部影片最让我惊艳的是那些精美繁复、极尽奢华的室内装饰与陈设，影片开头的第一帧画面就把我震憾得一塌糊涂⊙０⊙，构建出属于安妮女王的华丽宫殿的艺术家，值得“最佳艺术设计”这枚小金人的嘉奖。
只是最佳服装设计这项我有些犹豫，《黑豹》的未来主义非洲元素令人耳目一新，至于他是否好到能与《宠儿》洛可可式的宫廷礼服分庭抗礼，我也不是很有信心(;￢д￢)。提起《黑豹》这名字，很容易让人联想到1960年代为美国黑人民权运动写下浓墨重彩篇章的“黑豹党”。尽管关于黑豹党的纷纷扰扰已成为历史，但漫威第一部以黑人为主角的超级英雄电影却被冠以“黑豹”的名号，双关的意图显而易见。
的确，Black Power在今年奥斯卡奖的各项提名当中都发挥了不小的作用，在看到《蜘蛛侠：平行宇宙》之前，我原以为最佳动画长片应是《犬之岛》，岂知一山更比一山高。漫威的“蜘蛛侠”本是烂大街的俗套故事，却被重新解构，注入多元化和包容性的设定，呈现出人意料的艺术效果——竟然还可以这样玩！？(“▔□▔)也是大开眼界一回。最后将预测结果放在下面，还有两周结果揭晓，祝小伙伴们都能从电影中找到属于自己的欢乐。
最佳影片提名：《罗马》、《一个明星的诞生》、《波希米亚狂想曲》、《黑豹》、《宠儿》、《副总统》、《绿皮书》、《黑色党徒》；
最佳导演提名：阿方索·卡隆《罗马》、欧格斯·兰斯莫斯《宠儿》、帕维乌·帕夫利科夫斯基《冷战》、亚当·麦凯《副总统》、斯派克·李《黑色党徒》；
最佳女主角提名：雅利扎·阿巴里西奥《罗马》、Lady Gaga《一个明星的诞生》、格伦·克洛斯《贤妻》、梅丽莎·麦卡西《你能原谅我吗？》、奥利维娅·科尔曼《宠儿》；
最佳男主角提名：布莱德利·库珀《一个明星的诞生》、拉米·马雷克《波希米亚狂想曲》、克里斯蒂安·贝尔《副总统》、威廉·达福《永恒之门》、维果·莫腾森《绿皮书》；
最佳女配角提名：玛丽娜·德·塔维拉《罗马》、蕾切尔·薇兹《宠儿》、雷吉娜·金《假如比尔街会说话》、艾玛·斯通瑟《宠儿》、艾米·亚当斯《副总统》；
最佳男配角提名：山姆·洛克威尔《副总统》、山姆·艾里奥特《一个明星的诞生》、亚当·德赖弗《黑色党徒》、理查德·E·格兰特《你能原谅我吗？》、马赫沙拉·阿里《绿皮书》；
最佳原创剧本提名：《罗马》、《第一归正会》、《绿皮书》、《宠儿》、《副总统》；
最佳改编剧本提名：《一个明星的诞生》、《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》、《黑色党徒》、《你能原谅我吗？》、《假如比尔街会说话》；
最佳外语片提名：《罗马》、《冷战》、《迦百农》、《无主之作》、《小偷家族》；
最佳动画长片提名：《无敌破坏王2：大闹互联网》、《蜘蛛侠：平行宇宙》、《未来的未来》、《超人总动员2》、《犬之岛》；
最佳剪辑提名：《波希米亚狂想曲》、《副总统》、《黑色党徒》、《绿皮书》、《宠儿》；
最佳摄影提名：《罗马》、《宠儿》、《冷战》、《一个明星的诞生》、《无主之作》；
最佳混音提名：《罗马》、《一个明星的诞生》、《黑豹》、《波希米亚狂想曲》、《登月第一人》；
最佳服装设计提名：《黑豹》、《欢乐满人间2》、《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》、《玛丽女王》、《宠儿》；
最佳原创配乐提名：《黑豹》、《犬之岛》、《黑色党徒》、《欢乐满人间2》、《假如比尔街会说话》；
最佳原创歌曲提名：Shallow《一个明星的诞生》、The Place Where Lost Things Go《欢乐满人间2》、All the Stars《黑豹》、When A Cowboy Trades His Spurs For Wings《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》、I’ll Fight《鲁斯·巴德·金斯伯格》；
最佳艺术设计提名：《罗马》、《黑豹》、《宠儿》、《登月第一人》、《欢乐满人间2》；
最佳化妆与发型设计提名：《玛丽女王》、《边境》、《副总统》；